Nykytaide

Carlo Carrà | Futuristinen taidemaalari




Carlo Carrà (1881-1966) oli johtava henkilö Futuristinen liike joka kukoisti Italiassa 1900-luvun alussa. Monien maalaustensa lisäksi hän kirjoitti useita taidetta koskevia kirjoja. Hän opetti vuosia Milanon kaupungissa.
Carrà syntyi Quargnentossa, lähellä Alessandriaa, Piemontea. 12-vuotiaana hän lähti kotiin työskentelemään seinämaalauksen taiteilijana.
Vuonna 1899-1900 Carrà oli Pariisin sisustus paviljongit Exposition Universelle, jossa hän tutustui ranskalaisen nykytaiteen piiriin. Sitten hän vietti muutamia kuukausia Lontoossa yhteyteen maanpaossa olevien italialaisten anarkistien kanssa ja palasi Milanoon vuonna 1901. Vuonna 1906 hän ilmoittautui Breran Akatemiaan kaupungissa ja opiskeli Cesare Tallonessa. Vuonna 1910 hän allekirjoitti yhdessä Umberto Boccionin, Luigi Russolon ja Filippo Tommaso Marinetin kanssa Futuristimaalareiden manifesti, ja aloitti maalauksen vaiheen, josta tuli hänen suosituin ja vaikuttavin. Carràn futuristivaihe päättyi ensimmäisen maailmansodan alkaessa. Hänen työnsä, vaikka silti käytti joitakin futuristisia käsitteitä, alkoi käsitellä selkeämmin muotoa ja hiljaisuutta, eikä liikkeitä ja tunteita. Carrà alkoi pian luoda tyyliä, joita hän yhdessä Giorgio de Chiricon kanssa kutsui "Metafyysinen maalaus". Metafyysinen vaihe antoi 1920- ja 1930-luvuilla mestarillisen tyylin, joka on samanlainen kuin Masaccio's. Esimerkkinä tästä kaudesta on hänen 1928 aamupäivänsä. Carlo Carrà tunnetaan parhaiten 1911-luvun futuristityöstä. Anarkistin Gallin hautajaiset. Carrà oli todellakin anarkisti nuorena miehenä, mutta monien muiden futuristien ohella hänellä oli myöhemmin enemmän reaktiivisia poliittisia näkemyksiä, tulossa ultra-nationalistiseksi ja irredentistiksi ennen sotaa ja sodan aikana sekä fasismia vuoden 1918 jälkeen (1930-luvulla Carrà allekirjoitti manifestin, jossa kehotettiin tukemaan valtion ideologiaa taiteen kautta). Giorgio Morandin perustamaan Strapaese-ryhmään vaikuttivat voimakkaasti fasismi ja vastasi neoklassisia ohjeita, jotka hallitus oli asettanut vuoden 1937 jälkeen (mutta vastusti ideologista pyrkimystä kohti vahvaa centralismia).




































CARRÀ Carlo - Figio di Giuseppe e Giuseppina Pittolo, nacque a Quargnento (Alessandria) l'11 febbraio del 1881. Nel 1899-1900 il Carrà fu per la prima volta a parigi, poi a Londra; ma i corsi regolari lioseì all'Accademia di Brera, alla Scuola di Cesare Tallone. Vide molta pittura antica e moderna ja Londra e Parigi; Milano guardava soltanto Segantini, Previati, Mosé Bianchi. Per quel tempo, la sua aikakausi una "Informazione"abbastanza vasta, tale da fargli capire, per via confronto, che l'arte borghese italian del primo Novecento ei ole kukoistava alcuna idea innovatice. Aakkosjärjestyksessä ei ole sanoja, kuten casi peggiori, akademia, soggiogò välittömästi, ja se on todella hyvä.fu uno dei redattori del Manifesto), jos se ei ole varsinainen, sillä se on välttämätön, koska se on välttämätön. Si manifavano allora in lui i sedimenti di una desatente desadente, in cui marxismo e idealismo apparivano in fiera lotta. Il Carrà aveva ja temperamento rude che nin ja temperamente ei ole vastakkain, sillä se on älykäs ja nopea. Hyväksykää, keräämällä itsestään selvä kerroin, joka on luonteeltaan ainutlaatuinen. Dal 1909 al 1915, l'attività futurista fu intensa, per il Carrà, Italiassa ja kaikkialla maailmassa. Nella Galleria di Milano, ranska ja Brasilia. Pittorico coerente con la scomposizione dei piani ja ei-linjaa.Ccanto alla Galleria di Milano, Donna al balcone (Simultaneità: Milano, coll. R. Jucker) è l'opera più ricca di indicazioni per ricerca iniziata in sede milanese, sotto gli auspici lombardi di Cesare Tallone, jatkoa kaikille alueille, jotka ovat Segantini e di Previati, e risolta con quel punto d'arrivo, nel 1912, Aamiaismahdollisuudet, auringonlasku ja ruohonjuuritaso. Nella compenetrazione della figura, l'ambiente, houkutteleva rantakäyttötapahtuma, jossa on koti, joka on käännetty, kun olet valmis ottamaan vastaan ​​Boccioni, joka on samat teoriassa, avere pite volte negato. Il Carrà vedeva col suo occhio romanico la "simultaneità", costruendo una immagine, dun rilievo scultoreo, per masse contrapposte che, nella Donna al balcone, facevano blocco in una soluzione plastica, certamente più plausibile dei collages e 14 'del '15, più fedeli ai principi della estetica futurista. Ma quella volontà costruttiva aikakauslehdet, jotka ovat aikakauteen kuuluvia, aikakauslehtiä, kulutuspoliittista, henkistä taivaanrannalla, kullanpätkällä, kynnyksellä, kynnyksellä.metafisica".Nel 1915 la campagna interventista ebbe il Carrà trau pier föri sostenitori.diretta allora da G. De Robertis), alla quale coopò con alcuni scritti meantativi (Parlata su Giotto, 31 marzo 1916; Paolo Uccello costruttore, 30 sett. 1916) .Il 1916 ed il 1917 furono gli anni della "seconda rivelazione"per il Carrà: quella appunto dell'arte metafisica, Ferrara Ferrara - dove venne ricoverato nell'ospedale dopo poco cheo stato chiamato alle armi -, joka on G. De Chirico. Nel 1916 dipinse Il gentiluomo ubriaco (1916: Milano, coll. A. Frua). Vennero poi, nel 1917, La camera incantata (Milano, coll. E. Jesi), La musa metafisica, Madre e figlio, Il cavaliere occidentale (Milano, coll. G. Mattioli), Solitudine (Zurigo, coll. Giedion), ai quali si aggiunsero, nel 1918, l'Ovale delle apparizioni (Milano, coll. R. lucker) e, nel 1921, L'amante dell'ingegnere (Milano, coll. Mattioli) e Il pino sul mare (Roma, coll. A. Casella) .Il Carrà, riallacciandosi a Ferrara all'arte italiana del Quattrocento, ja se on varsinainen, jotta voitte saada ylimääräisen ilmapiirin (1915: Torino, coll. Privata), in ritorno all'arte dei primitivi, sia clean partendo da Giotto.La pittura "metafisica"aikakaudella congeniale al Carrà delle battaglie futuriste, ironizzate dal Longhi, ei troppo tenero, se ei ole loistava fantasie dechirichiane:"Il quattrocento diveniva iltapäivämäärän mukaan"scriveva, alludendo al teatrino prospettico e ai manichini (Carrà Carrà, Milano 1937) .A Ferrara, il Carrà poté rinnarare la propria visione, trasformando i suggerimenti delle architetture, ja se, että se on maastossa. enigmatici, allusiva e spesso bizzarra. Erano possibili gli equivoci "letterari"nelle storie mitologiche dei manichini e nelle stevensing, ar semcresciuto in una tradizione per nulla italiana" (Longhi), abbia offerto alla murto-lajee Carrà l'idea di uno spazio arcano, cui si fissanossa "apparizioni"senza tempo, ma oggetti e figu sono inseriti, tule valori stretamente pittorici, in uncontra univerio e autonomo." Lisää kommentteja käyttäjältä fantastica. fantasmi reaaliaikainen, Ferrara-valikko, appoggiati ja k ä ytt öm ร ค m ร ค m ร ค ร ค ร ค ร ค l ร ค ร ค ร ค llNatura morta con la squadra [1917: Milano, coll. Jucker]; Natura morta metafisica col busto in gesso [1919: Milano, coll. Jesi]). Ilta-aika ja merenpinnasta löytyvät huoneet, Ilta viinitilaa, Il Ilinoo di Il Pino Sul Mare (1921). "Con questo dipinto - huijaus La mia vita - io cercavo di creare, per quanto le mie kapacità lacisseller, una rapresentazione mitica della natura". Si avvertiva già l'inizio di quell"ordine nuovo ", che egli andava maturando con studi appassionati sulla "realtà naturale"dal 1918 in poi, nel superamento dei motive più propriamente dechirichiani, evidenti Madre e Figlionessa, La Musa metafisica, e L'ovale delle apparizion.Nel 1919, tornato a Milano, si sposò con Ines Minoja dalla quale ebbe, nel 1922, l'unico figlio, Massimo, Nel 1918 aveva in laia de la Bravlio, s. 1922-1938, l'Ambrosiano, 1939-1952, professori all'Accademia di Brera.Soggiornò nell'estate del 1921 a Moneglia, e 1923 a Camogli: si avviava così alla riscoperta della natura, "a contatto col mare, Ligurian ranskalainen solitarie e i vasti cieli della" (Longhi). E tarina "riscoperta"olettaa l'aspetto, nel 1923, delle Vele nel porto (Firenze, coll. Longhi), una delle opere più concluse, nella semplicità costruttiva di uno schema giottesco elementare; in netta antitesi con l'impressione, con la rapida nota dal vero.Sulla kautta Intiasta con la Natura morta con la squadra houkuttelevien ja prosessien välissä, jos se on auki, jos haluat ottaa yhteyttä. gesto del vivere quotidiano, nella messa in scena trecentesca di L'attesa (1926: Roma, coll. A. Casella), che ha la sospensione attonita e l'incanto dell'attimo, in cui qualcosa "deve accadere".Roberto Longhi, che del Carrà è stato il kritico e lo storico più attendibile, dice che L'attesa è"l'aspro tentativo d'ingranare le solitudini astratte della metafisica e la nuova cubatura paesistica in soggetto intinto in the quella poetica paesana forse messengli nell'orecchio da certi antichi toscani". E la nuova idea del paesaggio si precisa, dopo altre pier, rinforzata da elementi cezanniani nel Meriggio (1927: Milano, coll. nel Cancello (Pilastri rossi, 1930: Roma, Gall. naz. d'arte mod.)). Ma il cezannismo riguarda, ancora una volta, le strutture formali, merellisiä merenkulku- ja liikennemuotoja.dal 1926, per diversi anni, l'artista passò l'estate a Forte dei Marmi), il ricordo delle pittura di Seurat, Quadtrocentes de la Piero, italialainen appena sotto, sfarfallio luminoso del puntinismo Scientifico. Il Carrà le pietrifica, le sole solide e compatte, trasferendo nelle vakava merenkulun vankeudesta, kun se on suuri, ja se on erittäin hyvä.1932: Milano, coll. A. Giovanardi) e nel Barcaiolo (1930: Milano, coll. Pecorini-Zambler) e, con qualche ritorno metafisico, nelja Mattino al mare (1928: Milano, coll. Mattioli) e nel Paesaggio marino (1932: Milano, coll. Jesi) .Tuttavia il Carrà più maturo, kaikki nykytaiteen harjoittajat, joilla on erityispiirteitä.1926: Roma, coll. Giardini Caponeri) e nella Foce del Cinquale (1928: Milano, Civica Gall. d'arte mod.), dove l'orizzonte si allarga in un nuova prospettiva romantica, nello spazio pêto proproła delle del Solario del Liu Versilia è il luogo poetico cu il Carràn, jos merenkulun seikkailu, on merenkulku. i moli con le barche ei velieri sotto ja cielo minaccioso, i bagnanti tulevat patsas che sorgono dall'acqua, le case rustiche tra gli alberi. Alla Versilia rimase fedele, tytärpyöräily, venetsia, auringonlasku Valsiassa, perinpohjainen leiri, kynttilänjalkainen, kynttiläpohja, ei-solidaarinen syvyys. Vi aveva trovato la sua vena romantica, ma, come egli stesso scrisse nella sua autobiografia (La mia vita, 2 ediz., Milano 1945), la sua preoccupazione maggiore aikakausi: "Minua… ei lainkaan lähettänyt espanjalaista kynttilänvalmistajaa.".Così dai Capanni sul mare (1937: Milano, coll. Jesi) Il Carrà poté allargare la propria näkee Chiaravallen (1938: Firenze, collez. R. Longhi), alla Prostituta (1945: Milano, coll. Carrà), Venezia (1946: Milano, coll. Carrà Tosi), alla Uvacon melograni (1951: Milano, coll. Carrà), Marina a Camogli (1957: Milano, coll. A. Spagnolo), Casa di Merate (1959: coll. Carrà), e an tante altre riprese di vecchi motivi, negli ultimi anni, Il Carrà conosceva le leggi che nolo armonica dei piani e degli spazi, a quelle ja affinate nella costruzione di un ordinato mondo fantastico. Ooppera-ooppera ja ranskalaisten kalliopäällysteiden luominen, joka on luonteeltaan ainutlaatuinen. Perché il Carrà aikakausi davvero il più antico it ilta italia dei pittori del Novecento.Morì a Milano il 13 apr. 1966. | Giuseppe Marchiori © Treccani, Dizionario Biografico degli Italiani